Ultiland：RWA新独角兽重写艺术、IP 与资产链上叙事

作者：ChandlerZ，Foresight News

过去两年，RWA（Real World Assets）成为加密资产市场最稳定的增长主题。美债、信用债与短期收益类产品在链上的规模不断扩大，DeFi 与传统金融之间的资金流结构重新变得可预期。

渣打银行最新报告预估，随着 DeFi 在支付与投资领域的应用日益普及，非稳定币类代币化 RWA 市值，将于 2028 年底前突破 2 万亿美元，远高于高于当前的 350 亿美元。其中，代币化的货币市场基金和上市股票分别可能占约 7,500 亿美元，其余部分则由基金、私募股权、大宗商品、公司债务和房地产组成。

但随着第一阶段的基础设施逐步完善，行业面临一个共同问题：进一步扩张的空间来自何处。

链上市场在本质上是一个全球流动性池，而文化资产本身具有跨地域的传播能力。在这一逻辑下，文化资产的链上化成为可能。它无需依赖单一主权体系，也不受限于传统艺术市场的信息结构。用户不再是观众或收藏者，同时也成为了价值网络中的参与者。文化与金融之间的界限开始模糊。

Web3 创意资产平台 Ultiland 的出现正是基于这一变化。Ultiland 的定位不是传统意义上的艺术 NFT 平台，更接近于一种「文化资产工具」。它从艺术、IP、文创内容等文化类资产入手，为其建立一套链上发行、确权、流通和金融化模型，使之转化为具有可持续交易结构的资产单元。

RWA 的新叙事，文化与创意资产的链上化

RWA 的第一阶段主要围绕美债、地产、信用债等金融资产展开。这类产品有清晰的现金流与成熟的估值模型，适合机构资金和高净值投资者。不过，其资产来源依赖线下金融机构，发行环节受到监管框架限制，产品同质化程度提高，收益率受宏观利率周期影响较大。对普通链上用户而言，参与动机更多停留在利差捕捉，和加密原生的参与文化存在割裂。

与此同时，全球范围内的文化、艺术与 IP 资产长期处于价值高、流动性低的状态。文化与艺术 IP 市场规模大约在 6.2 万亿美元量级，但这一庞大资产池的流通效率很低，资产多集中在少数藏家、机构与平台手中。创作者往往难以长期分享二级市场增值，普通用户则很难参与早期价值形成。这是一种典型的价值与参与错配，即资产价值集中，参与权利稀缺。

注意力经济和创作者经济的扩张让这种错配变得更加明显。越来越多的价值不是源于稳定现金流，而是源于社群密度、传播广度和文化认同。内容、IP、艺术项目的商业回报，很大程度取决于用户是否愿意在时间和情绪上投入。这类资产与传统 RWA 的差异在于，后者依赖收益曲线，前者依赖人群结构与参与行为。对一个高度社群化、全球流动的加密市场而言，文化资产与链上的匹配度，反而高于部分传统金融资产。

因而文化型 RWA 有望成为新的发展逻辑方向，即标的仍然来自现实世界，底层可以是艺术品、IP 版权、线下展演或其他文化内容，但价值发现方式不再只看贴现现金流，进一步叠加叙事强度、用户参与和长期文化认同。

但这一难点在于定价。传统艺术和 IP 市场依赖历史成交记录、权威机构和专家评估，这套体系对专业投资者友好，对普通参与者却极不透明。文化价值本身高度主观，很难靠单一估值模型解决。Ultiland 的做法，是把估值过程部分交给市场，让链上参与、交易深度和持有结构构成价格发现的一部分，以 ARToken 和创新的 Meme-like RWA 模型，为文化资产搭建一个可交易的实验场。它引入一个更开放的参与层，让文化价值在更大样本下被重新评估。

参与门槛的变化同样重要。高价值艺术与 IP 长期只对小部分人开放，门槛动辄以百万计。资产在链上拆分后，可以以更细的份额面向更大规模的用户群体，这改变的是资本结构，而不是艺术品本身。对存量市场来说，这意味着原本封闭的价值单元，第一次被纳入全球流动性池；对增量市场来说，这种结构具备更接近资本市场的参与方式，也更符合加密用户的小额、多次、分散配置习惯。

在这种逻辑下，Ultiland 所做的并非把艺术换一种卖法，而是试图为文化资产建立一套完整的链上基础设施。从确权、发行，到拆分、交易，再到以双代币经济模型承接长期价值流转。从 RWA 演进路径来看，这是一条顺着现实经济结构变化走出来的分支，传统金融型 RWA 处理资金与利率，文化型 RWA 处理注意力与认同，两者在资产属性上不同，在链上却有机会被放进同一套市场机制中。

Ultiland 的核心机制：文化资产的链上发行与价值闭环

文化资产的链上化需要清晰的路径。Ultiland 的尝试是从艺术与 IP 的商业逻辑切入，支持广泛的现实世界资产的链上发行和生命周期管理，涵盖艺术品、收藏品、音乐、知识产权、实物资产和非标准股权等。用户可享受全栈式服务：代币铸造、资产评估、去中心化拍卖和人工智能辅助创建工具。

这一类资产的价值由三个维度构成，即文化价值、金融价值与应用价值。它试图在链上为这三者建立统一的表达方式，并形成一个可持续的价值循环结构。

Ultiland 的基础层是 ARToken。这是一个代表文化或艺术资产的链上单元，既是所有权的表达，也是资产在市场中的流通形式。ARToken 支持艺术品、古董、设计作品、IP 版权等多种资产的链上发行，并通过其 RWA Launchpad 完成确权、估值、发行与交易流程。

Ultiland 首次面向市场的案例是 EMQL，一个对应清乾隆时期「斗彩缠枝花卉双耳扁肚瓶」的艺术 RWA 项目。这件御窑孤品原本属于小众收藏体系，相传为乾隆帝赠予爱妃之情意信物，价格极高，现于香港线下托管。Ultiland 将其以链上形式拆分为 100 万枚 ARToken，认购价格为每枚 0.15 USDT，使原本仅存在于封闭市场的资产具备了链上可访问性。

12 月 3 日，Ultiland 上线第二个 RWA ARToken HP59，这是一款源自 2022 冬奥会动态体育图标设计师兼数字媒体艺术家吴松泊创作的《此地彼方 - 灵系列 -59 号》的代币。它象征着自然与精神的融合，以一只翱翔于太湖岩石之上的野鸡为标志，周围环绕着竹林和远处的松树。该代币寓意和谐、活力与永恒的宁静。HP59 开盘后最高 7.78 倍。

Ultiland 的另一个机制强调市场驱动的价值发现。该模型基于其 Meme-like RWA 模型，将 Meme 的传播特性应用于文化类 RWA，让市场在早期阶段以更开放的方式参与价值讨论。传统艺术市场的估值流程通常由专家和机构主导，而链上模型将部分估值权交给市场，通过参与行为、交易密度和传播强度反映文化资产的关注度。

文化资产的价值常常难以被单一指标衡量，市场情绪可以在一定程度上提供需求侧的真实反馈。Ultiland 将这种反馈纳入价格发现体系，使文化资产能够在全球范围内获得更主动的价值表达空间。

Ultiland 的结构中最值得关注的一点，是其 2 + 1 代币系统（包括 ARTX、miniARTX 和用户自定义 ARToken），并引入 VMSAP 动态产能调节机制以实现供需驱动的释放路径。官方信息显示，ARTX 最大供应量为 2.8 亿枚，其中：1.07 亿枚用于社区激励、生态建设与全球空投；1.23 亿枚将通过创意挖矿与质押参与行为产出。RTX 是平台的主权资产，用于价值结算与治理参与，而 miniARTX 是用户贡献的证明。

miniARTX 为 ARTX 的唯一释放入口，所有新增流通需通过释放与流动性绑定完成，以形成封闭供给体系。平台收入大部分进入回购池，用于强化 ARTX 的流动性和稀缺性。miniARTX 的产出来自用户的交易、创作与推广行为，使参与成为价值的来源。对于文化资产而言，参与密度本身就是价值的一部分，这个模型使两者产生联动关系。

• miniARTX 兑换 ARTX 征收 30% 的生态税，其中 10% 直接销毁，20% 注入生态激励池；

• miniARTX 的链上转账遵循 10→7 的净额逻辑，1 枚销毁、2 枚入生态池，用以持续补能社区激励与流动性维护；

• 部分激励场景下，ARTX→miniARTX 的 10% 消耗可豁免，特定对手方交易还会有 20% 的奖励归集。

这其中的关键在于释放成本。用户想要将 miniARTX 转换为 ARTX，需要选择线性释放或加速释放，而加速释放需要投入额外资金，并触发回购。释放行为不断增加 ARTX 的买方力量，使代币体系形成稳定的价值重心。mini ARTX 测试网即将上线，接下来是验证 Ultiland 双代币模型的关键时刻。

Ultiland 目前围绕文化资产，搭了一个由五个模块组成的底层框架。RWA LaunchPad 负责把艺术品、IP 和收藏品拆解成可交易的 ARToken，让发行有标准入口。所有 ARToken 都支持质押 / 交易挖矿（作为基于参与度的贡献指标），奖励社区的流通和贡献。未来还将推出更多创新的发行模式；艺术 AI Agent 把生成式内容和链上价格信号接在一起，为资产提供持续的创意供给；IProtocol 处理 IP 的登记、授权和跨链使用，把版权和许可关系固化在链上；DeArt 生态为这些资产提供拍卖、评级、NFT 化和二级交易环境，把创作和交易放在同一套市场里；SAE 与 RWA Oracle 衔接线下资产的托管、估值和数据同步，为现实世界标的提供可信的链上映射。五个模块组合在一起，对应发行、创作、确权、交易和合规五个环节，形成一套相对完整的文化 RWA 基础设施，而不是单一应用。

Ultiland 的 RWA 独角兽升级之路

从时间轴看，Ultiland 的落地动作已经形成一条相对清晰的路径。EMQL 发行后，其认购速度明显快于团队的预期，首轮几乎被迅速抢购完毕，显示出用户对 ARToken 这类文化资产存在明确兴趣。这一结果提供了最直接的市场反馈，文化标的在链上具备真实需求，而拆分模式能够有效扩大参与面，使原本的小众藏品进入一个新的价格发现体系。11 月 26 日，乾隆瓶资产移交，移交完成后即将进入二级市场。

EMQL 的市场反应为 Ultiland 后续的扩张奠定了基础，也让团队能够在更大范围内配置资源。近期，Ultiland 宣布推出 Ultiland ART FUND，规模 10,000,000 ARTX（约 5000 万美元），用于推动全球传统艺术家、创作者与文化机构进入 Web3，扩大文化资产的链上发行与流通。该基金将作为 Ultiland 的「艺文 IP Web3 化引擎」与「文化 RWA 增长池」，核心覆盖四大方向：激励传统艺术家入场、支持艺术资产 RWA 发行、推动生态合作以及创作者成长奖励。

Ultiland 称，ART FUND 预计将支持 10 万 + 艺术家入场、2 万 + 艺术资产发行，并推动全球文化内容以更标准化的方式完成 Web3 化。

当底层产品上线、案例验证出现、供给侧资源到位后，生态的外沿开始展开。艺术只是切入点。IP 授权、影视与音乐内容、演出与粉丝经济、甚至创作者本人的影响力权益，理论上都可以在类似框架下被拆分、映射和交易。现实中的文化生产正在加速，创作者数量不断增加，但现有分配结构仍旧集中在平台和少数头部机构手中，绝大多数内容难以沉淀为可交易资产。标准化的链上发行工具，如果配合足够明确的权益设计，有机会把这部分长期沉淀的价值拉入更透明的市场环境中。

文化资产的金融化有条件成为 RWA 的下一轮周期，原因并非概念新鲜，而在于底层驱动力的差异。金融型 RWA 更多受制于利率水平、监管框架和机构负债表扩张节奏，边际增量高度依赖宏观环境；文化资产的扩张则更多依赖内容供给与用户时间，其增长逻辑更接近互联网流量市场。注意力一旦在链上形成可计量、可分配的结构，就具备转化为资产的基础。加密市场本身就是高频叙事和高密度参与驱动的市场，文化类标的与这一特征的匹配度高于传统债权或地产类资产，这使文化型 RWA 有机会在同一基础设施上形成另一套增长曲线。

在这一赛道中，Ultiland 被讨论为潜在独角兽，主要源于因为文化 RWA 市场目前仍缺乏可实际运行的产品体系。大部分项目停留在概念或单一功能层面，尚未形成「发行—确权—交易—价值回流」的闭环。Ultiland 已在机制、资产发行、用户参与与供给侧资源上形成初步结构，并通过 EMQL 获得真实市场验证。对于一个刚开启的市场，这类能够提供可复制模型与实证数据的平台，自然成为行业观察者重点关注的对象。

小结

根据巴塞尔艺术展与瑞银集团联合发布的报告，预计到 2025 年，全球艺术市场规模将达到 750 亿美元。NFT 和 RWA 等创新，使得艺术家、收藏家和利益相关者能够将艺术既视为文化产物，又视为金融工具。Ultiland 在这条路上的位置，就取决于未来能否持续组织高质量文化资产供给，维护一套对创作者和投资人都清晰的价值回收机制，并在多轮市场波动中保持代币模型的稳定性。如果资产发行能够从单一艺术品扩展到 IP、文娱与创作者经济，平台会逐步从项目方 变成资产层的基础设施提供者。反之，如果资产端停留在少量标的，或代币循环对真实收入依赖过高，基础设施叙事就会减弱。

未来，文化资产的链上化并不会取代金融型 RWA，而更可能与之并行，构成两条不同风险收益特征的资产带。前者波动更大，但与用户参与高度相关；后者收益稳定，但对机构端更友好。Ultiland 当前做的是在文化资产这一侧，搭建一个可以承接大规模试验的平台。如果未来几年，市场上出现一个相对成熟的文化型 RWA 板块，那么今天这类项目很可能会被视作早期基础设施的雏形。